“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”这是唐代诗人张志和的《渔歌子》，诗里的蓑衣，便是棕编技艺制品，这首诗也是写棕编制品最有名的诗作之一。

棕编技艺起源于传统的篾匠之手，篾匠在完工一件用具时，为了取乐，创造出为了娱乐而做的小玩具；当初是采用细蔑做的，后来用新鲜的棕叶编制而成，主要编织成蚂蚱、蜻蜓、蝴蝶、青蛙等小玩具；由于新鲜的棕叶不能长久存放，经过艺人们的琢磨和思考，将棕叶经过蒸、煮、晾干等工序，在技艺上进行了改造和改良，才造就了一个个惟妙惟肖、质量精湛的工艺品。

今年48岁的魏光翠是伍家岗区共同村村民，也是伍家岗区棕编技艺的第四代传承人。9岁时，魏光翠就随祖父陈仁何学习棕编技艺，成家后，她长期在街边摆摊卖棕编玩具，凭着自己的勤奋和悟性，其棕编技艺不断提升，并入选第五批宜昌市级非物质文化遗产名录，自己也成为宜昌市级非遗代表性传承人。在宜昌市首届民间工艺美术作品大赛，她的棕编作品获得二等奖。

“小时侯我爷爷经常用棕叶做蚂蚱给我玩，我特别喜欢，觉得特别神奇，一片短短的棕叶，为什么可以做成这样神奇的小玩具，摸索了好久，然后缠着爷爷教我，在我脑海中间已经留下了深沉的烙印了。”魏光翠说，2013年左右，她在儿童公园后门看到很多手艺人在展示自己的手艺，很受小朋友的喜欢，我就带了一些棕叶回来，凭着我小时候的印象，慢慢做成了一个蚂蚱，当时特别兴奋，后来，她又做了乌龟等动物，由单编技艺到能做双编的龙和三编的龙舟，“为了纪念屈原，我们宜昌有划龙舟的习惯，我做的龙舟有鹿角、鹤顶，马嘴，做一个龙舟，从叶片晾晒，到后期制作，再刷上油漆，大约要花一个月时间，这是棕编里最复杂的工艺之一。”

魏光翠介绍说，传统技艺中的棕编主要包括处理棕叶和编织两道工序。处理棕叶经过煮、晾干等工序制成编织用的熟料。编织采用缠扣、打结、穿、插、刺、绕等手法，灵活运用，将处理后的熟料用剪刀、钳子、锥子编织成各种工艺品。编织又分为侧单编和双单编手法。“在第一道工序，晾棕叶时，要将煮好的棕叶一捆捆放在有阳光的位置晒一至两天后，再放到通风的位置直到风干，不能长期暴晒，否则叶片会在制作时自然脆断。经过这样处理后的棕叶既柔软又有韧性，还防虫蛀。这样做出来的小动物，摔不烂，撕不破，十分结实，还不怕水浸。而在第二道工序中，单编所做的工艺品主要属昆虫类、爬行类的工艺品。如蚂蚱、蜻蜓、虾、乌龟等；双组编所体现的作品主要是飞禽走兽类，如十二生肖、恐龙、凤凰、丹顶鹤等。双组编是由四片棕叶相互缠绕打扣、打结的方法所做的作品，此类作品是编制立体感强且带有动物身躯及四肢的作品，编法及工艺复杂，要求心、手、脑合一，制作过程不能出现任何的错误，否则全盘作废，所做作品可以无限延伸，如十二生肖、恐龙、凤凰、老鹰、袋鼠。”

有一年，魏光翠上山采叶子崴了脚在家休养，她便做了很多关于干棕叶鸟类的作品，比如丹顶鹤、啄木鸟、凤凰、公鸡等等，做完以后为了便于保存，就刷上了透明漆`，放在阳台上晾晒，后面的玉兰树上新来一对邻居，每天忙碌地衔来树技建起了爱巢，魏光翠在工作时，小乌在外面唱歌，当她把所有作品摆在有栅栏的阳台后，突然听到鸟儿惊恐的尖叫声，与平时的歌声截然不同，之后树上来了好多来看热闹的不同的鸟，大家叽叽喳喳像是在开会，她当时很好奇，听不出所以然，就去做家务了，之后经过阳台总能看有小鸟向阳台上张望，天渐渐黑了魏光翠也没在意，第二天早起，没听到清翠的鸟叫声，连续几天都没有了鸟儿的踪影，“原来是受了惊吓，连夜搬了家呀，从此鸟儿都绕着咱家阳台飞，估计是把我当成专门捉鸟的人啦。”魏光翠怅怅地说。

但她也对记者表达了自己的忧虑，一是由于传统的棕编技艺工艺复杂，技术难度大，年轻人不愿学，后继乏人；二是由于农村城市化进程的加快，棕编的原材料缺乏；另外，传统棕编的市场认可度不高，需要提供更多更大的推广平台。为了弘扬棕编技艺，魏光翠近年来积极应邀到中南路小学等给学生们上课，深受欢迎。